Cuộc đụng độ

Clash , ban nhạc punk rock của Anh, chỉ đứng sau Sex Pistols về mức độ ảnh hưởng và tác động như một người mang tiêu chuẩn cho phong trào punk. Các thành viên chính là Joe Strummer (tên ban đầu là John Mellor; sinh ngày 21 tháng 8 năm 1952, Ankara, Thổ Nhĩ Kỳ — ngày 22 tháng 12 năm 2002, Broomfield, Somerset, Anh), Mick Jones (tên riêng của Michael Jones; sinh ngày 26 tháng 6 năm 1955, London, Anh), Paul Simonon (sinh ngày 15 tháng 12 năm 1955, London), Terry (“Tội phạm Tory”) Chuông (sinh ngày 5 tháng 7 năm 1956, London), và Nick (“Topper”) Headon (b. Ngày 30 tháng 5 năm 1955, Bromley, Kent, Anh).

cuộc đụng độTiếng vĩ cầm trên bản nhạc.  (nhạc cụ) Trắc nghiệm Nghiên cứu Âm nhạc Từ "tempo" dùng để chỉ khía cạnh nào của một bản nhạc?

Trong số nhiều ban nhạc punk được thành lập vào giữa những năm 1970 ở London như là kết quả trực tiếp của cảm hứng xúc tác của Sex Pistols, Clash được đặt tên khéo léo gần nhất so với tác động của Pistols. Tuy nhiên, trong khi Pistols (ít ra là) những người theo chủ nghĩa hư vô đến để phá hủy nhạc rock, thì Clash lại là những nhà hoạt động đến để cứu nó — những người dân túy đường phố cuồng nhiệt đang tiến hành một cuộc chiến tranh giai cấp rock-and-roll. Đĩa đơn đầu tay bùng nổ của họ, “White Riot,” và album đầu tiên cùng tên (cả hai năm 1977) đều rất nhỏ và được nâng cao về âm lượng và nhịp độ — chữ ký âm thanh hoàn hảo dành cho những đứa trẻ kém cỏi trong bộ quần áo cửa hàng tiết kiệm bằng sơn phủ bằng giấy nến có tôn chỉ “ Sự thật chỉ được biết đến bởi những chiếc máng xối ”. Các buổi biểu diễn trên sân khấu của họ — được dẫn dắt bởi niềm đam mê thô thiển, nghiến răng nghiến lợi của Strummer — cũng mang tính điện tử như bất cứ thứ gì khác có sẵn trong một kỷ nguyên điện hóa quyết định.

Clash bị công ty thu âm Mỹ của ban nhạc coi là thô thiển, thô thiển và sai tiếng Anh đến nỗi nó thậm chí không được phát hành tại Hoa Kỳ cho đến năm 1979. Người kế nhiệm của nó, Give 'Em Enough Rope (1978), được giám sát bởi nhà sản xuất người Mỹ Sandy Pearlman trong nỗ lực đánh chiếm thị trường Mỹ. Tuy nhiên, sự đột phá đó không đến cho đến khi ra mắt album đôi London Calling(phát hành ở Anh năm 1979 và ở Mỹ năm 1980); ngập tràn trong reggae và nhịp điệu và blues, nó đã mang lại cho Clash đĩa đơn ăn khách đầu tiên tại Mỹ của họ với sáng tác của Jones “Train in Vain (Stand by Me)” - một bài hát sau đó được thêm vào album muộn đến nỗi nó thậm chí không được liệt kê trên trang bìa. Vào thời điểm đó, sự chuyên nghiệp khó thắng của ban nhạc, kỹ năng âm nhạc phát triển nhanh chóng và sự say mê ngày càng tăng với hình tượng của Americana cổ điển đã khiến họ xa cách với những tín đồ nhạc punk ở Anh, những người vẫn hát theo bài “I'm So Bored with the USA” từ album đầu tiên.

Luôn mắc nợ công ty thu âm của họ và nhờ đạo đức punk của họ buộc phải cống hiến hết mình vì người hâm mộ, Clash đã cố gắng làm hài lòng cả hai khu vực bầu cử với tác phẩm tiếp theo của London Calling , Sandinista! (1980), một album ba người không may tạo ra bản hit nào. Combat Rock (1982), album cuối cùng có sự góp mặt của bộ ba kinh điển gồm Strummer, Jones và Simonon, mang lại bản hit “Rock the Casbah”, điều trớ trêu là sau đó đã được sử dụng như một bài ca chiến đấu của Mỹ trong Chiến tranh vùng Vịnh Ba Tư.

Căng thẳng nội bộ gây ra bởi những mâu thuẫn trong lập trường của Clash — giữa luận điệu cách mạng của họ và thói nghiện của họ đối với tư cách nam nhi của ngôi sao nhạc rock — đã dẫn đến việc sa thải Jones (người đã thành lập nhóm của riêng mình, Big Audio Dynamite). Thật không may, điều này khiến Clash trở thành một ban nhạc punk rất bình thường với một người đàn ông có sức hút khác thường. Họ thu âm một album nữa, không được đón nhận nhiều mà không có Jones và sau đó tan rã vào năm 1986.

Rất lâu sau khi Clash tan rã, "Should I Stay or Should I Go" của họ đã trở thành một hit số một ở Vương quốc Anh khi nó được giới thiệu trong một quảng cáo vào năm 1991. Bất chấp thành công đó và những lời đề nghị tái hợp béo bở, nhóm đã từ chối thực hiện. vì vậy — không giống như Súng ngắn tình dục. Một trong những sân khấu đáng nhớ nhất của Clash là phiên bản rockabilly kinh điển của Bobby Fuller Four “I Fought the Law” (điệp khúc của nó: “Tôi đã chiến đấu với luật / Và luật đã thắng”); sự thay thế của các từ "kinh doanh âm nhạc" hoặc "chủ nghĩa tư bản" cho "luật pháp" gợi ý về tình thế tiến thoái lưỡng nan lâu năm cho Clash. Tuy nhiên, trong thời gian của nó, Clash đã đẩy mâu thuẫn của nó đến giới hạn và làm như vậy trở thành ban nhạc rock thú vị nhất trong thời đại của nó. Nhóm được giới thiệu vào Đại sảnh Danh vọng Rock and Roll vào năm 2003.