Gian lận nghệ thuật

Gian lận nghệ thuật , cố ý trình bày sai sự thật về nghệ sĩ, tuổi tác, nguồn gốc hoặc quyền sở hữu tác phẩm nghệ thuật để thu lợi nhuận. Giả mạo tác phẩm của một nghệ sĩ nổi tiếng là loại gian lận nghệ thuật nổi tiếng nhất, nhưng gian lận cũng có thể là kết quả của việc ghi sai tuổi hoặc nguồn gốc của một tác phẩm nghệ thuật — ví dụ, nếu một nhà buôn tác phẩm nghệ thuật khẳng định sai rằng bức tượng có từ thế kỷ thứ 5 của Hy Lạp hoặc một chiếc bình có từ triều đại nhà Minh của Trung Quốc, với mục đích kiếm lợi nhuận lớn hơn, bởi vì các tác phẩm từ các khu vực hoặc khoảng thời gian cụ thể đó được coi là có giá trị hơn trên thị trường nghệ thuật đương đại. Đánh cắp nghệ thuật để bán lại cũng là một hình thức gian lận nghệ thuật.

kouros

Việc sao chép các tác phẩm nghệ thuật nổi tiếng có từ nguồn gốc của lịch sử sưu tầm nghệ thuật và do đó là sự khởi đầu của lịch sử nghệ thuật. Trong thế giới cổ đại, bản sao của các tác phẩm nổi tiếng được tạo ra để đáp ứng nhu cầu của các nhà sưu tập đối với các tác phẩm đó. Ví dụ, chiếc Spear Bearer bằng đồng ( khoảng 450–440 bce) của nhà điêu khắc Hy Lạp Polyclitus, đã trở nên nổi tiếng với tỷ lệ hoàn hảo và vẻ đẹp của nó. Do đó, nó thường được sao chép bằng đá cẩm thạch cho các nhà sưu tập La Mã trong những thế kỷ tiếp theo. Các bản sao, tất cả những gì còn tồn tại đến thế kỷ 21, không được coi là bản gốc hay được tạo ra bởi Polyclitus.

Khái niệm sở hữu trí tuệ - ý tưởng rằng các tác phẩm của nghệ sĩ thuộc về họ - ít nhất đã có từ thời trung cổ ở châu Âu, mặc dù lịch sử ghi lại các ví dụ về khái niệm này ngay từ thời Hy Lạp cổ đại. Nó đã được giữ đủ trong thời kỳ Phục hưng để Michelangelo có uy tín khi tác phẩm của ông bị phân bổ sai. Có thông tin cho rằng khi phát hiện ra rằng một nghệ sĩ khác đang nhận được công lao để tạc tượng Pietà nổi tiếng (nay là Vương cung thánh đường Thánh Peter ở Rome), Michelangelo đã quay lại với chiếc đục của mình và thêm chữ ký của mình vào giữa tác phẩm điêu khắc, trên tấm thắt lưng nổi bật trên Phần thân trên của Mary (bằng tiếng Ý): “Michelangelo Buonarroti, Florentine, đã làm nên điều này”.

Vào thế kỷ 18 và 19, sự cuồng nhiệt đối với việc phân loại và nghiên cứu quá khứ đã dẫn đến sự bùng nổ của các xưởng rèn khi thị trường nghệ thuật điều chỉnh để phù hợp với mối quan tâm mới đối với quá khứ nghệ thuật. Mối quan tâm đó đối với sự phân loại của quá khứ cũng dẫn đến việc thành lập các ngành học như lịch sử nghệ thuật. Việc nghiên cứu lịch sử nghệ thuật và việc tạo ra các tác phẩm đã được thống nhất cho các nghệ sĩ và thời đại, cũng như những tiến bộ của khoa học, đã có thể trở thành hiện thực trong thế kỷ 20, việc vượt qua những giả mạo, giả mạo và ghi sai từ các tác phẩm đích thực. Khi các nhà sử học nghệ thuật có thêm kiến ​​thức về quá khứ và phong cách, chất liệu, điều kiện làm việc của các nghệ sĩ và thời đại lịch sử, các tác phẩm không chân thực và lừa đảo dễ bị phơi bày hơn.

Phát hiện gian lận

Bất chấp những tiến bộ đó, việc phát hiện nghệ thuật gian lận vẫn là một công việc phức tạp. Đặc biệt khó loại bỏ sự giả mạo trong tác phẩm của các nghệ sĩ hiện đại, những người có số lượng lớn tác phẩm và địa vị siêu sao khiến họ trở nên đặc biệt hấp dẫn đối với những kẻ lừa đảo. Ví dụ, Pablo Picasso là một nghệ sĩ giỏi, đã tạo ra một số lượng lớn các tác phẩm trên vải và trên giấy cũng như các tác phẩm điêu khắc và gốm sứ. Xem xét đầu ra rộng lớn của ông và các phong cách và phương tiện khác nhau mà ông đã làm việc, các học giả đã gặp khó khăn trong việc thiết lập một kho tài liệu chính xác cho ông. Uy tín gắn liền với việc sở hữu một bức tranh Picasso và khó khăn trong việc phân bổ, đặc biệt là đối với một bức vẽ, đã được thực hiện và tiếp tục đưa ra những lời trình bày gian dối về công việc của mình cho cảnh sát.

Salvador Dalí, một nghệ sĩ khác của thế kỷ 20, người đã tạo ra một số lượng lớn các tác phẩm trên giấy, cũng là mục tiêu lừa đảo. Dalí còn làm vấn đề phức tạp hơn khi ông ký vào những mảnh giấy trắng trước khi bản in chạy tác phẩm của mình. Bằng cách áp dụng chữ ký của mình cho một thứ gì đó chưa được tạo ra, chính ông đã đánh đổ khái niệm về tính xác thực.

Vào cuối thế kỷ 20, gian lận nghệ thuật được thúc đẩy bởi sự gia tăng phổ biến của nghệ thuật như một khoản đầu tư. Với việc ngày càng nhiều nhà sưu tập và bảo tàng tranh giành số lượng tác phẩm ngày càng ít của các nghệ sĩ nổi tiếng hoặc từ các thời đại quý giá trong lịch sử nghệ thuật, động cơ lừa đảo đã tăng lên theo cấp số nhân. Đồng thời, khoa học hiện đại đã cho phép xác thực các tác phẩm nghệ thuật ở một mức độ lớn hơn bất kỳ thời điểm nào trong quá khứ, mặc dù những thử nghiệm khoa học đó đôi khi dẫn đến kết quả mơ hồ.

Những kẻ giả mạo các tác phẩm nghệ thuật cũ đôi khi cố gắng ghi đè các phương pháp pháp y bằng cách sử dụng hoặc bắt chước một cách hợp lý các vật liệu đích thực. Một trong những trường hợp nổi tiếng nhất là của thợ rèn Han van Meegeren, người đã sử dụng hỗn hợp sơn hiện đại nhưng bắt chước một kỹ thuật cũ hơn đến mức đủ để các bức tranh của ông được chứng nhận, như ông dự định, là bản gốc của bậc thầy người Hà Lan thế kỷ 17 Johannes Vermeer. Mặc dù thử nghiệm sâu hơn có thể tiết lộ rằng tuổi của sơn đã bị che khuất, các bảo tàng và nhà sưu tập thường chỉ chấp nhận kết quả ban đầu.

Một lý do khác khiến gian lận nghệ thuật khó kiểm soát là thị trường nghệ thuật khổng lồ, khó sử dụng và rất đa dạng, bao gồm các mặt hàng từ cúc áo thời Victoria đến bình hoa Hy Lạp thế kỷ 6 và từ huy hiệu hành hương thời trung cổ đến ảnh đương đại. Hoạt động kinh doanh thường được tiến hành dưới bức màn bí mật, với người mua muốn giấu tên để tránh sự chú ý của kẻ trộm và những kẻ cơ hội khác. Về mặt hậu cần sẽ không thể giám sát tất cả các giao dịch giữa các đại lý, nhà sưu tập tư nhân và các viện bảo tàng đang kinh doanh mua lại tác phẩm nghệ thuật. Các đồ giả mạo nghệ thuật bị nghi ngờ thường được xem xét trên cơ sở từng trường hợp cụ thể, vì chúng thường chỉ có thể được xác định bởi một chuyên gia trong lĩnh vực này. Nhưng không có gì lạ khi hai chuyên gia có những ý kiến ​​hoàn toàn khác nhau về tính xác thực của cùng một vật thể,dựa trên từng trường hợp bằng chứng có uy tín.